When Rosa is expected to hand her boss the suntan lotion on a deer hunt, this feels like a sign. Don Reynaldo’s ranch is about to celebrate its farm anniversary, but this passionate hunter’s image is built on a lie. And so, here in the countryside, where men are men, employees are grateful subjects and women diligently and docilely hold it all together, cracks begin to appear in the social life of this microcosm. Ordered around day in and day out, unnoticed by those in her class-conscious surroundings, the menial Rosa gradually becomes an agent of change. While Don Reynaldo’s extended family contorts itself in a bid to save the old order, men begin to arrive at the farm in pickup trucks. Their appearance at the feast and a threat are enough to make the ageing patriarch fear for his life and his family – and force him to act. All that passes is observed by the animals who, either as trophies on the wall or as livestock out to pasture, seem to sense the end of an old hegemony.　　With a keen sense of how to deploy omens that herald change, Alejandra Márquez Abella portrays an epochal shift in rural Mexico – as seen by characters who are usually relegated to passive supporting roles.

爱她的枪是关于一个年轻的女人谁出逃暴力在纽约的悠闲环境在得克萨斯州中部的一个浪漫的悲剧。有一次，她落户到奥斯汀，她陷入局部枪支文化和她的一些同样的忧虑回来困扰着她。 (有一天绿豆自杀从5楼跳下来，流了很多血，变成了红豆；一直流脓，又变成了黄豆；伤口结了疤，最后成了黑豆)

90多岁的老夫妻安东尼奥和贝莎所在的国家发生了严重的社会和经济危机，导致老夫妻的养老金停发、生活陷入困境。无奈，两个儿子已消失多年，为了生存，老夫妻只能变卖家当，依靠当街售卖玉米粉蒸肉来维持生计。出乎意料的是，陷入困境的生活突然发生了转变：儿子，带着孙子回来了。

在猎鹿活动中，当罗莎被要求递给她的老板防晒霜时，这感觉像是一个信号。唐·雷纳尔多的农场即将迎来农场周年庆，但这位热情的猎人的形象却是建立在谎言之上的。因此，在农村，在这里，男人就是男人，雇员是感恩的对象，女人勤奋而温顺地把一切维系在一起，这个社会生活的微观世界开始出现裂缝。日复一日，卑微的罗莎被她周围阶级意识强烈的人所忽视，逐渐成为变革的推动者。当唐·雷纳尔多的大家庭试图挽救旧秩序时，男人们开始开着皮卡来到农场。他们在宴会上的出现和威胁足以让年迈的族长为自己的生命和家人担心，并迫使他采取行动。所有经过的一切都被动物们观察着，它们要么是墙上的战利品，要么是牧场上的牲畜，似乎感觉到了旧霸权的终结。Alejandra Márquez Abella对如何使用预示变革的征兆有着敏锐的感觉，她描绘了墨西哥农村的一个划时代的转变——就像那些通常被贬低为被动配角的角色所看到的那样。<p><br/></p>

爱她的枪是关于一个年轻的女人谁出逃暴力在纽约的悠闲环境在得克萨斯州中部的一个浪漫的悲剧。有一次，她落户到奥斯汀，她陷入局部枪支文化和她的一些同样的忧虑回来困扰着她。(有一天绿豆自杀从5楼跳下来，流了很多血，变成了红豆；一直流脓，又变成了黄豆；伤口结了疤，最后成了黑豆)